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黄红福:圆通宝殿
2018/2/23 13:52:02  现代摄影网   

感光100计划


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感  光  100  计  划
 之 71 黄红福

 


黄红福,男,196223日出生。现为军队自主择业转业军官,从事影像艺术创作。



圆 通 宝 殿

黄红福









汉口古德寺坐落在武汉市江岸区黄埔大街上滑坡74号。该寺于清光绪三年(1877年)由隆希法师创建。古德寺之圆通宝殿是该寺核心建筑。


 圆通宝殿的基本情况

古德寺之圆通宝殿始建于1901年,1913年竣工。它是汉传佛教里唯一一座仿印、缅甸阿难陀寺而建的,是印度帕那瓦建筑风格的群塔型寺院。同时,该殿还吸收了古希腊神庙建筑风格、古罗马建筑风格、欧洲哥特式建筑风格和伊斯兰清真寺建筑风格等,并巧妙地融入了一些中国元素,具有极重要的佛教文化、文物、历史价值。2013年,古德寺被列入国家级文物保护单位。



 

关于引用和借用工程学之机械制图的概念说明

 机械制图是用图样确切表示机械的结构形状、尺寸大小、工作原理和技术要求的学科。图样由图形、符号、文字和数字等组成,是表达设计意图和制造要求以及交流经验的技术文件,常被称为工程界的语言。

在本组作品中,我引用了机械制图的基本原理和基本思路,把圆通宝殿假想为一个机器零件,分别从正面、空中、左侧、后面四个方向对建筑进行拍摄而得到建筑的外部整体影像。由于该建筑右侧与左侧相似,所以没有从右侧重复拍摄;而仰视拍摄无法进行,因此也无仰视影像。






 



  本组作品共由15幅单片组成,按照视图(1—4)、剖视图(5—10)、分类图(11—15)的顺序排列,全部用135画幅数码相机拍摄并进行后期合成。


    

 

 

关于本组作品的理论思考

    

本组作品是以建筑物为对象、以尽可能客观真实地反映建筑物本身为目的而摄制完成的摄影作品。按照一般摄影作品的分类,它属于建筑摄影、记录摄影的范畴。但是,因为在摄制过程中,一是运用了鱼眼镜头拍摄,获得的图像与客观景象并不相符,只是表达了建筑物的结构,二是运用了后期技术进行了合成和修补,图像与客观景象有细微差异,所以,它不是严格意义上的记录摄影作品。


 








    


  

 

 


  



    

 


     




    

 










摄影师简介

黄红福,男,196223日出生。现为军队自主择业转业军官,从事影像艺术创作。

20075——至今,开始学习摄影,并从事影像艺术创作。在省市各类摄影比赛中获奖若干。武汉市摄影家协会会员,湖北省摄影家协会,中国摄影家协会会员。在《中国摄影》杂志上先后发表了7幅作品。



附:《关于汉口古德寺之圆通宝殿的影像报告》

汉口古德寺坐落在武汉市江岸区黄埔大街上滑坡74号。该寺于清光绪三年(1877年)由隆希法师创建。古德寺之圆通宝殿是该寺核心建筑。

    

 一、圆通宝殿的基本情况

    

古德寺之圆通宝殿始建于1901年,1913年竣工。它是汉传佛教里唯一一座仿印、缅甸阿难陀寺而建的,是印度帕那瓦建筑风格的群塔型寺院。同时,该殿还吸收了古希腊神庙建筑风格、古罗马建筑风格、欧洲哥特式建筑风格和伊斯兰清真寺建筑风格等,并巧妙地融入了一些中国元素,具有极重要的佛教文化、文物、历史价值。2013年,古德寺被列入国家级文物保护单位。

    

圆通宝殿坐东朝西,为单层正方形,占地面积1120平方米,内空高16米,可容百人,其宏大宽绰也是其他汉传佛教的大雄宝殿所鲜见的。它大手笔吸收了东西方文化,成功实现了单体殿堂的建筑风格多元化。它的门廊呈三角形分两层朝后递收向上,烘托了顶部中心的高耸山花,这种古典主义罗马风建筑的表现手法,强化了宝殿正立面的宗教神秘感。它以贝叶型拼饰的火焰券门楣,是南传上座部佛寺的典型特征。大殿为全外廊式,立面为爱奥尼柱式加哥特式拱券,拱券上方为一大二小圆形窗花,屋檐装饰体现了东西方建筑风格的完美结合。

    

殿顶高低错落的佛塔共九座,象征五佛四菩萨。即东、南、西、北、中五方佛,又名五智如来。四菩萨即文殊、普贤、观世音、大势至。还有一种说法是:殿顶的大小佛塔共九座,暗合着中国道教的北斗九星、七显二隐的说法。

    

佛塔为西式攒顶亭。主塔刹,其刹顶极像由古代兵器的图案组成,中间为方天戟,两边为单牙月戟。周围八座塔尖,尖顶为十字形,横向为禅仗;殿顶四周有九十六个莲花墩,源自中国的传统望柱,寓意国之四维、天圆地方;每隔四个莲花墩就有一尊天神,共有二十四位天神,又称二十四诸天;两侧有一对由狮子、大象头部和大鹏金翅鸟组合的守护神图案,极具印、缅地域特色。 

     

二、创作本组作品的基本设想和基本方法

    

古德寺之圆通宝殿是我国现存的唯一一座混合东西方建筑风格的汉传佛教大殿,是中国人民智慧的结晶,是我国建筑史上的瑰宝,具有极高的宗教、历史、文化价值。我想通过摄影把它全方位地展示出来,让人们一睹风采。

    

为了全面展示这座建筑,我引用了工程学中机械制图的基本原理,把圆通宝殿假想为一个机器零件,结合摄影成像的特点对其进行了拍摄和制作。为了展示这座建筑的外形,我引用了机械制图中视图成像的原理,分别从正面、空中、侧面以及后面对该建筑进行拍摄;为展示这座建筑内部,我引用机械制图中剖视成像的原理,分别在大殿内部、门厅内部和前走廊、后走廊、侧走廊进行了拍摄;为展示建筑的局部细节,我按照门、窗、塑像、塔、饰物等类别,分别进行了拍摄并把它们分门别类地集合在一起。由于圆通宝殿处于两面高墙的包围之中,另外两面又被大树、花草、大钟所遮挡,从任何角度都无法拍摄它的全貌,所以,我运用后期技术并按照透视原理进行了合成和修补。


三、关于引用和借用工程学之机械制图的概念说明

    

(一)机械制图是用图样确切表示机械的结构形状、尺寸大小、工作原理和技术要求的学科。图样由图形、符号、文字和数字等组成,是表达设计意图和制造要求以及交流经验的技术文件,常被称为工程界的语言。

    

(二)在机械制图中,为了反映一个机器零件的全貌,人们可以从零件的六个方向进行投影,而得到图形。常用视图分为主视图俯视图左视图(俗称三视图等。另外几种视图有后视图仰视图右视图,但不常用。在本组作品中,我引用了机械制图的基本原理和基本思路,把圆通宝殿假想为一个机器零件,分别从正面、空中、左侧、后面四个方向对建筑进行拍摄而得到建筑的外部整体影像。由于该建筑右侧与左侧相似,所以没有从右侧重复拍摄;而仰视拍摄无法进行,因此也无仰视影像。

    

三)在机械制图中,为了表达机件内部的结构形状,它是假想用一剖切面(平面或曲面)剖开机件,将处在观察者和剖切面之间的部分移去,而将其余部分向投影面上投射,这样得到的图形称为剖视图(简称剖视)。在本组作品中,我引用了剖视的原理和方法,仍然把圆通宝殿假想为一个机器零件,使用8毫米全圆周(180度)鱼眼镜头,分别站在大殿内、大殿内大门内以及大门门厅内、侧门内、后门内对大殿、门厅、走廊进行了拍摄并获取了建筑的内部影像。

    

(四)本组作品是借用或者沿用机械制图中的视图剖视图的概念,而非引用。在机械制图中,将物体按正投影法投影面投射时所得到的投影称为视图。所谓正投影法是指投影线与投影面垂直,对形体进行投影的方法。也就是平行光垂直投射物体所形成的影像。本组作品中我们称为视图、剖视图的前九幅,是运用单点透视法拍摄的影像,与平行投影法是不一样的。因此,本组作品中的称谓是借用机械制图中的视图剖视图的概念,而非引用或者运用这些概念。

    

(五)本组作品可以完全引用或者运用机械制图中视图剖视图概念,采取正投影法获得影像,即运用大型机械平台给摄影师提供矩阵式的站立平台,通过中长焦镜头获取大量影像,后期进行大数据拼接,可以获得近似正投影法的效果。但是,做到这样的效果需要大量的人力、物力和财力作保障,因个人条件的局限,没有采用这种方法。

    

(六)机械制图的学科地位。机械制图是大学教育的一门重要课程,它从属于机械设计制造及其自动化学科;而机械设计制造及其自动化又从属于机械工程学科;机械工程是一级学科,是应用科学中工程学的重要分支。简单地说,我们可以把机械制图看成是工程学的三级学科。

     

四、作品介绍

  

本组作品共由15幅单片组成,按照视图(1—4)、剖视图(5—10)、分类图(11—15)的顺序排列,全部用135画幅数码相机拍摄并进行后期合成。

   

第一片至第四片,分别为主视图、(侧后)俯视图、左视图和后视图,即从建筑的正面、空中、左面以及后面对建筑进行拍摄,后期进行合成。根据现场情况,分别用的镜头焦距是16毫米、24毫米、12毫米、24毫米。空中进行俯视拍摄时,因条件的限制,只能站在临近圆通宝殿相邻高楼上拍摄(侧后)俯视图,而非严格意义上(垂直拍摄)的俯视图。

    

第五片是站在大殿内,从中点垂直对大门方向进行拍摄,获得大殿剖视图。用8毫米全圆周鱼眼镜头拍摄;第六片是站在大殿中央垂直向上拍摄,获得大殿顶部剖视图。用8毫米全圆周鱼眼镜头拍摄;第七片是站在大殿内大门内垂直对大门方向进行拍摄,获得大门门厅剖视图。用8毫米全圆周鱼眼镜头拍摄;第八片是站在大门门厅内(前廊)垂直对着大殿内大门(即大殿正后门方向)方向拍摄,获得前廊剖视图。用8毫米全圆周鱼眼镜头拍摄;第九片是站在圆通宝殿正侧门内垂直对着大殿内侧门方向拍摄,获得侧廊剖视图(两侧廊完全对称)。用8毫米全圆周鱼眼镜头拍摄;第十片是站在圆通宝殿正后门内垂直对着大殿内后门方向拍摄,获得后廊剖视图。用8毫米全圆周鱼眼镜头拍摄。第五片——第十片为大殿内部的局部剖视图。没有采用常规镜头拍摄,而是使用了8毫米全圆周鱼眼镜头拍摄,原因是:一是因为拍摄现场极为局促,任何市售的超广角镜头都无法拍下全貌,即使后期强行进行拼接,变形也极为严重;二是全圆周鱼眼镜头是180度成像,拍摄时就如同一平面剖开建筑一样,这点与机械制图中的剖视概念是一致的。

    

第十一片为各类门的集合图,用12毫米、24毫米等镜头拍摄;第十二片为各类窗的集合图,用200毫米——400毫米等镜头拍摄;第十三片为所有塑像集合图,用400毫米等镜头拍摄;第十四片为各类塔及塔尖的集合图,用70毫米、100毫米、400毫米等镜头拍摄;第十五片为各类装饰物的集合图,用400毫米等镜头拍摄。       

  

     五、关于本组作品的理论思考


    (一)本组作品是以建筑物为对象、以尽可能客观真实地反映建筑物本身为目的而摄制完成的摄影作品。按照一般摄影作品的分类,它属于建筑摄影、记录摄影的范畴。但是,因为在摄制过程中,一是运用了鱼眼镜头拍摄,获得的图像与客观景象并不相符,只是表达了建筑物的结构,二是运用了后期技术进行了合成和修补,图像与客观景象有细微差异,所以,它不是严格意义上的记录摄影作品。

   

(二)摄制完成本组作品的主要理论依据是应用科学中之机械制图的基本原理和方法。它把圆通宝殿假想为一个机器零件,引用了机械制图的思想和方法并运用数码相机进行拍摄和制作,把摄影与应用科学中的原理进行了有机结合,探索了摄影与科学相结合的新形式,拓宽了摄影的应用范围,创新和丰富了摄影语言。


    (三)本组作品主要想展现的是一座具体的建筑物,因此,它是以理性客观的科学精神并运用归纳、演绎和抽象等科学方法来进行创作的。它引用了机械制图的基本原理作为影像表达的理论依据,按照机械制图的规定和习惯编排叙事的顺序,沿用机械制图的术语作为单幅作品的标题,并结合了摄影的特点以及建筑物现场的实际情况,力图清晰、完整、精确地再现圆通宝殿的真实面貌。





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